小剧场话剧依托原创成文化市场新亮点——

　　如今，随着民营剧团的加入，小剧场话剧迅速崛起，为话剧演出市场注入了新活力，甚至成为了城市文化消费的新时尚。面对日益繁荣的文化市场，许多剧团还不断创新手段，借助话剧精品打造文化品牌，开拓更大的市场空间。

　　近日，小剧场话剧《我不是李白》迎来了百场演出。该剧上演至今，在不到一年的时间里，已在京、沪两地演出5轮，票房取得了不菲成绩。实际上，近年来的话剧舞台，像《我不是李白》、《暗恋紫竹园》、《两只狗的生活意见》、《武林外传》等小剧场话剧演出十分活跃，为整个话剧演出市场注入了不少活力。

　　据统计，2007年，新创上演的小剧场话剧就多达三四十台。对此，有业内人士称，小剧场话剧的活动吸引观众重新回到剧场，带动了整个话剧市场的复苏，其商业化运作模式也为促进话剧市场的成熟起到了推动作用。

　　小剧场话剧成消费时尚

　　1982年，导演林兆华第一次将小剧场话剧《绝对信号》搬上了我国的戏剧舞台。上世纪90年代初期以后，小剧场话剧发展迅速，并涌现了一批小剧场艺术工作者。如今，北京、上海两地的小剧场话剧市场已经非常火爆，每天都有好几场话剧同时演出。据了解，小剧场已成了北京最为抢手的剧场，通常预订都要提前1年以上，除了几家老牌的小剧场外，北京还增添了朝阳文化馆9个剧场、解放军歌剧院、海淀剧院小剧场等新剧场。

　　同时，小剧场话剧也培养出一批固定的观众群，甚至成为不少年轻人追捧的一种文化消费方式。一位“小剧场迷”告诉记者，小剧场话剧不但能结合时下的热点问题，通过幽默的手法针砭时弊，让自己在生活中的压力得到释放，而且演出时演员与观众的交流和互动，能营造一个强烈的剧场效果，让观众感觉自己也是话剧表演的参与者。

　　民营剧团拓展市场空间

　　随着小剧场话剧越来越得到人们的认可和喜爱，许多民营企业也开始加入进来。盟邦（北京）国际文化传媒有限公司制作的《我不是李白》在2007年5月首轮演出上座率就在8成左右，单场还曾出现观看人数超过演出剧场额定座位数30％，不得不临时加座的情形。2005年，民营企业“戏逍堂”的首部小剧场话剧《到现在还没想好》在人艺实验剧场上演，演出26场，票房收入近30万元。如今，该公司还在北京、天津、上海等9个城市建了一个“小剧场连锁经营模式”。

　　“民营企业进入话剧领域，使话剧的制作、演出等方式发生了极大的改变，为我国话剧舞台带来了新气象，是话剧走向市场的一种尝试。”中国艺术研究院话剧研究所所长刘彦君在接受中国知识产权报记者采访时表示，民营剧团的小剧场话剧对于观众、剧目和表演手法都有其具体的市场定位，整个制作过程完全按照市场模式运作，关注社会热点，能适应时下的消费需求，拓展了话剧市场空间。

　　注重版权保护开发衍生产品

　　随着小剧场话剧的日益火爆，也导致市场竞争激烈。据了解，许多小剧场话剧都通过各种创新手段来吸引观众，如一些话剧会在表演中加入魔术、京剧等艺术元素，还会邀请一些娱乐明星参加表演；有些还建立会员制，来保证固定的观众群；有些则大打亲民牌，推出一元票价等优惠活动；一些剧场还会举办演出季，集中推出小剧场话剧。

　　面对小剧场话剧带来的轰动效应，一些经营者则希望通过推出精品话剧来打造长期品牌，开拓更大的市场。“我们要围绕《我不是李白》这个话剧，打造知名的文化品牌。”回国创业的盟邦（北京）国际文化传媒有限公司总裁车向蓝，把自己的全部身家都“砸”在原创作品项目开发上。她在接受中国知识产权报记者采访时表示，《我不是李白》从剧本创作阶段走的就是精品路线，在不断创新的基础上，不但赢得了国内票房，他们还把目光瞄向香港和欧美市场。今后，他们还将充分借助该剧的人气，继续创作“我不是”系列话剧。目前，公司已经开发了一些版权衍生产品，包括精美纪念折扇、演员面人等，深受观众的喜爱，经常会出现脱销的情况；而一部名为《李小白》的动画片已经在制作过程中。

　　此外，车向蓝还告诉记者，公司很早就意识到版权保护对于一个文化品牌的重要性，因此，在《我不是李白》演出之前，就对其进行了一系列的版权登记，全方位保护该剧的版权。

　　商业化运作催生优秀作品

　　小剧场话剧在不断发展的同时，由于制作水平参差不齐，一些剧团为了追求市场，导致剧本创作和演出粗制滥造，选题跟风，往往以搞笑、搞怪为主，甚至一些内容也比较低俗，因此遭受了业内一些质疑声。对此，刘彦君表示，由于话剧的创作和表演成本相对较高，因此，一些小剧场话剧表演不够精致，甚至迎合社会上的低级趣味，对整个话剧演出市场产生了很坏的影响。这些不好的现象应该引起业界和相关部门的重视，加强规范和管理，这也是小剧场话剧能够健康发展的关键。

　　“话剧不能通过一味追求‘娱乐’来取悦观众。只有兼顾艺术和市场，让所有人都喜欢看的话剧，才是真正优秀的话剧。”车向蓝告诉记者，在创作《我不是李白》时，公司就希望通过这部幽默诙谐的话剧，表现出人性的善良与爱的力量，让所有观众都能接受并喜欢。而且，剧组还会根据观众的意见，不断更新剧本内容，更加贴近人们的生活，让每一次演出都呈现新的艺术魅力。

　　“小剧场话剧是整个戏剧生态环境的重要部分。近来，小剧场话剧迅速崛起，吸引了更多观众回到剧场，扭转了几年前话剧市场的颓势。”刘彦君告诉记者，面对新时期日益繁荣的文化市场，小剧场话剧显示了自己顽强的生命力，许多原创剧目都十分贴近人们的生活，关注社会热点，这些弥补了以往话剧市场的消费空白。同时，小剧场话剧的商业化运作也推动了我国整个话剧体制和观念的更新，对我国话剧的发展有着积极意义，是话剧舞台上一道独特的景观。